20120629

角色介紹 612


 「我沒有死掉,因為你們應該還握著。」


角色自傳 林筑嬿撰寫

六一二,一個在海洋館決定離家的少年。並沒有流浪太久,我在下一個出口遇見作家,她收留我,甚至不計較也不過問我的過去。她說故事給我聽、陪我玩、跟我做朋友、然後不斷的寫字。我喜歡她偶爾摸摸我的頭然後對我微笑,甚至她創造我。她心思細膩,但是她並不多愁善感;她忙碌,但是她並不會把我丟棄;她溫柔,但是並不是沒有主見;她看起來是一個人,但是她說她不孤單因為有我。儘管同一件事同一個故事說了再說,她也不因此不耐煩。遇見作家,我才重新擁有另一段生命,甚至能有著不變的軀殼,我叫六一二。

而少年四人,因為相信,我們在一起。他們從不懷疑我的身分,於是讓我更篤定我就是小王子。我喜歡他們,也一直珍惜,如同我珍惜綿羊和玫瑰花,以及我星球上的所有。他們陪伴我經歷故事,但最後我仍然選擇離開,就像當初我離開狐狸和飛行員還有玫瑰花。我無心傷害,但我想或許對他們而言,我抹殺了他們的青春以及相信。我感到抱歉但無從選擇,作家對我而言太過重要,而我也確實是需要她的,是作家描繪出我,而少年四人馴養我,如果我可以不必別離,那麼我很肯定,我不會離開。

殺手影響我太深,儘管我們僅有過一次短暫的相遇。我想我明白他所說的經歷故事,於是我勇敢,看見了帽緣以上的天空,不單單只有繁星點點,在那之外還有晴鳥、有錢、顏哲和拉比。於是我摘下帽子,走出故事。

起初,我只是單純喜歡聽故事,後來我才發現,我享受所謂的經歷故事,那比聽更真實也更有趣,我不必再只是聽小王子而感到雀躍或者難過,我是六一二,所以我能輕易又簡單的感受所有情緒。隨著作家的聲音,慢慢的走,經歷且記錄我一直都需要的需要。

20120628

角色介紹 作家



  「當故事脫離我的手後,接下來就不關我的事了。」



角色簡介
個性偏中性,不是龜毛或循規蹈矩的類型,有點得過且過。
小奸小詐。個性靈巧會鑽小洞,想法遼闊,外表熱誠內在隨便。

角色自傳 林嘉柔撰寫
緊張時習慣吃甜食、喜歡紅茶更喜歡用紅茶煮的茶葉蛋,離開房間範圍就會進入廢物模式。成為作家的契機是因為小時候同時喜歡兩個人寫下的暗戀筆記。

印象中國二那年因為併班上體育課,A段班總是綁著麻花辮喜歡自然科不算相熟的麻子臉女同學,有次在體育課上忽然認真的跟自己解釋洛希極限:「宇宙中的天體,會因萬有引力而彼此靠近,當兩個星球彼此間的距離小於一定數值時,其中一方就會因潮汐力的拉扯而碎散,而這個自保範圍被稱為洛希極限。」女同學這樣解釋道。
還沒成為作家的作家小時候在日後才慢慢了解那些詞格的意義並深信當時兩人之間的距離一定小於了洛希極限,自己被這個中二年級的雅典娜女神身上某種特質拉扯、碎散,繼而成為這個天體的環,就像是衛星圍繞行星那樣無可救藥。直到女同學長大變成了老師,作家才終於想通當年的暗戀筆記為何充滿被當作學生在練習灌輸知識的意味。

上私立高中那年,就像年齡到了月事就會自然跟進那樣交到了很要好的朋友,一位家裡養殖珊瑚礁、無論什麼東西只要聽到限量版就會很感動的大男孩。那同時也是個溫度創新高的夏季,每天都有人嚷著要到有雪的地方解熱,作家也不例外。那陣子的某一天,珊瑚男邀自己到他家玩,不,他說的是:「走,我們去有雪的地方。」於是作家興沖沖的尾隨直到男同學家,心裡不斷想的是:「如果沒有雪我就要把你寫進這週的小說裡」。一路轉著那樣的壞心眼。沒錯,當時的自己已經非常愛善用週記的性質寫給老師連載小說,雖然不知道老師到底有沒有認真看但偶而總是會有被表揚、分數也比一般學科高分的好事發生。但也僅此,三年中從沒代表班級出賽過任何作文且老師偶而會用商人的語氣引導自己去做別的事。畢業到現在,如今在街上碰到老師時老師還會重複週記的事讓自己有點害怕變成那麼愛記仇的大人。
但珊瑚礁男後來並沒有成為當週的犧牲品,那天映入眼簾的是一坪寬一米高的水族箱,裝滿白色的珊瑚和一些不重要的小碎石。好友盯著玻璃裡,臉上有著水缸的反光,他說:「因為氣候變暖,水的溫度為之升高,使原本分布在珊瑚中提供營養和色素的共生藻和珊瑚蟲、黃藻一夕間大量離去或死亡。」「我猜珊瑚的白化就像白髮魔女變成白髮魔女的道理一樣,是寂寞噢。」作家接不上話,好友接著說「可是很美對吧。先變白,再變成碎屑慢慢降落,好像海裡下起了雪,原來陸地上的雪都被移到海底了。某種程度上來說,這確實是人造雪,因為是人先去破壞的阿,破壞後又想念了起來,所以就把海裡的珊瑚變成了人造雪。」
那時作家確定自己聽見一個聲音,洛希極限的開關就像風吹過風鈴那樣叮鈴叮鈴的發出警示聲。後來的那些暗戀筆記也破殼而生,現實則是絕對有必要靠說謊來證實背面隱藏著祕密花園的運動。

長大成為作家的決定性原因是因為這樣可以比較大方的做自己想做的事,世人稱之為職業,既然是領版稅,那就配合成為作家吧。而612則是這些工作或故事的少數觀眾也是那些原型在加入其他故事中的再造者,作家則是再造者的再造者。附帶一提,作家是在清明節那天撿到612。清明節一向是難得但必須的外出,每到清明時,作家會回到自己國中、高中掃墓,因為那裡埋葬了青春。












角色介紹 殺手



「在故事外面想像世界,不如在真實世界裡經歷故事。」




角色簡介

規律自我化,相較作家是行動派,看不慣作家迂迴的態度。
不太信仰神比較相信機率,是與其期待不如出走的人。

角色自傳 馮康揚撰寫

又回到了那個時候,對於一個正準備邁向大學的學生來說,世界只有家裡、學校 補習班。那個像電影一般不停下著雨的夜晚,不願讓世界只用下三面的我依舊去了補習班旁的小公園,我喜歡帶著咖啡來到這裡一個熟悉的角落,只有在這裡時所有事情都是我決定的。不過下著雨的今天我遇到了一個人,蒼白的臉孔吸引我的視線,修長的手指緊緊握住手中的黑色雨傘,他慢慢入侵我的角落尋著榕樹坐下,這長相對生活苦悶的我來說真像小說中的角色,在我還在思考的時候銀色的小刀已經等在我的胸口上了。
空氣還是一樣冰冷,我討厭下雨的冬天,那讓我呼吸困難,可是現在我已經沒有呼吸的權力了。
「小子,你害怕嗎?」他說。
「不,還不算。」人在遇見緊急狀況會爆發的腎上腺素真是可怕。
「喔?我需要一位幫手,是你嗎?我看也沒有別人了,跟隨我吧!」

我討厭平凡,討厭一成不變被轄制的日子。這幾年我想只是為我的夢想找個出口,本來是這樣,在告別師傅之後那才是現實,跟大多數的前輩一樣出沒在夜間的我,有時候會覺得自己是虛假的存在,好像就跟影子合為一體。我不喜歡這樣,看著染紅的雙手鏡子中也逐漸蒼白的自己,「你相信嗎?我將帶走你的生命。」 雖然除了愣住與尖叫以外幾乎沒有其他的答案,我會找到相信我的目標,繼續工作吧!下一位是……一個作家!



20120626

角色介紹 - 晴母



「夜深人靜心會痛。」


角色介紹

對晴鳥的管教方式較為自由,雖然不認同晴鳥的喜好也不干預,唯一的要求是希望晴鳥成為正常、開朗的小孩,沒想到晴鳥長大後是個開朗但不明究理的孩子,讓她有點煩腦。


角色自傳 李思萱撰寫

我現在是個40歲的中年婦女,有個17歲的兒子,我喜歡漂亮的東西,早婚但我依然喜愛我那個年代的時尚,以前甚自認為自己可以成為歌手或明星,但在那個年在相夫教子才是我應該去做的事,20歲那年我結婚兩年後生了一個兒子,什麼歌手明星的全都被傳統婦女四個字給打敗了,頂多裝台卡拉ok,買個整套的韓劇在家過過癮。
兒子15歲那年老公為了讓兒子有更好的經濟後盾可以完成學業便到了大陸成為了台商,兩三個月回來一次,甜蜜的長途電話在我的觀念裡並不符合投資到酬率,msn是我在現況裡學會的高科技技術,免錢一切都好。
20歲結婚在當時的80年代,我寧願走進愛情婚姻,放棄了青春夢想,偉大的夢想好像跟著時間一起溜走了,那些夢想和青春變成了我即將出生的兒子。
40歲在現在的90年代,我面對即將成年的兒子,他是我的青春我用我的歲月而創造出來的,他是我生命中最重要的人,17歲的他為了他的青春努力拼命地創造故事,我不阻止但我也希望他按照我覺得是對他好的路線走,因為誰也不希望自己創造出來的事務,消失甚至是失敗。

角色介紹 - 其他人物


綿羊 蔡泊諺飾




殺手的影子 許仲文飾



角色介紹 - 晴鳥

「他離開了,就像他離開他的玫瑰那樣。可是我不甘心成為狐狸,感覺亂悲傷一把的。」





角色介紹

是少年四人中最近乎頭頭的角色,稍稍憤世嫉俗,拒絕變成世故的人或做與別人相同的事。
喜歡聽音樂、看電影、漫畫吸收知識,希望自己能夠成為一個更完整的人,在意氣風發的外表下稍具軟弱個性,是個稚氣明亮、理想派的人。


角色自傳 蘇耕立撰寫

你好,我叫李晴輝大家都叫我晴鳥。我今年17歲,正值血氣方剛的年紀,我出生在一個幸福美滿的家庭,有一個在外辛勤工作的帥氣爸爸,所以我有些部分都有遺傳於他的優點,以及有點神經質又冥頑不靈的媽媽,不過我跟我媽的關係用母子來稱呼就太見外了,我想他應該是我最要好的朋友。在這樣開放又民主的家庭裡,我養成了凡是與別人不同的習慣但又不算很特立獨行,在朋友裡面我是個領導者因為他們都很容易跟著我一起胡鬧,畢竟我們年輕麻!不瘋狂一點就太對不起自己了,而且我最近感覺到他們越來越崇拜我了。最後,有個不為人知的秘密,就是外表堅強又很陽光的我,其實內心是很軟弱的。對於親情、友情,我比誰都在乎,雖然嘴巴上總是愛亂說,其實心裡比誰都還認真。我就是一個正在度過人生中最懷念的時光的少年,我叫做晴鳥。

角色介紹 - 拉比

「每個人一生會有許多名字,他的名字就像他,純粹沒有多餘的意思。」




角色介紹

有好教養小孩的氣質與其他三人差異性較大,比較不男孩子氣,是斯文端正的男生。
拉比感覺最需要被保護且適合當聆聽者,事事要求合理化,卻對其他少年跟他們所相信和堅持的事死心蹋地。個性略帶一些大驚小怪,看似懦弱其實最為理性、果決。 


角色自傳 胡翊潔撰寫

我的名字叫陳祖安,朋友都叫我拉比。
我出身在一個很傳統的家庭,有爸爸媽媽和一個小我很多歲的妹妹。媽媽是家庭主婦外兼鋼琴家教,爸爸是大學教授。從小爸媽就很重視我們的品格教育,所以跟其他的少年比起來,我比較溫和理性、有家教,而且非常愛乾淨。
和晴鳥他們成為好朋友,讓我有點意外。或許在規規矩矩的生活裡,晴鳥他們帶給我不一樣的新鮮感、讓我可以享受自由自在的感覺,偶爾會翹課、一起窩在家裡、到處晃晃、做些小壞事惡作劇當壞小孩,但也做不出什麼罪大惡極的事。我們也就這樣自然而然的混在一起長大了。
我喜歡跳華爾滋,當初爸媽為了讓我有點才藝,於是讓我自己挑一種來學。為了省去要攜帶樂器或器具的麻煩,我選了一個看起來很優雅而且跳起來又不會太難的華爾滋。華爾滋的音樂是很輕柔優雅的三拍子,跳起來很輕鬆自在。雖然因為害羞所以跟其他少年說我是被逼的,但其實我真的喜歡華爾滋。
612的到來,對我來說就像是多了朋友和我們一起玩,雖然他的行蹤很怪、又一直說他自己是小王子,但晴鳥他們相信,那他就是吧!612走了,我們每個人都很難過,雖然我一直不想相信他就是真的小王子,但他的單純就像小王子一樣,影響著我們也吸引著我們。對我來說,不管他到底是誰,他都是我們的612。

角色介紹 - 顏哲

「我的影子不夠長,只能靠晴鳥他們用力幫我踩著,所以我才不至於到處亂飄。」







角色介紹

有點鬼靈精,個性看似懶散、得過且過,其實心思細膩溫柔。喜歡和少年們瞎混,散步、走路時,常停下來專注的看東看西。異常執著於收集失蹤啟事,除此外,對其他事物不主動親近也不排斥,其實是四人中最執著、也是與社會最脫軌的人 。



角色自傳 周艾緯撰寫

我家有我、阿嬤、和長年在外地工作的姊姊,
住在很平凡的3房兩廳的公寓。從小就跟晴鳥、有錢、拉比玩在一起。我最愛的人是爸媽,雖然也很喜歡姊姊,但最喜歡的還是爸媽。因為常常聽姊姊講關於爸媽的事情,講的都是爸媽以前的豐功偉業,由於自出生以來就不曾看過爸媽加上姊姊嘴裡說的爸媽聽起來很厲害、很棒,所以對爸媽非常的憧憬。
影響我最深的人是姊姊,從我小時候開始,姊姊就有收集尋人啟事的習慣,因為聽姊姊說爸媽是在一次出遊中失蹤的,後來警方一直都沒有找到人或屍體,那時阿嬤告訴正年幼的姊姊說:你的爸媽是失蹤,一定是失蹤,他們不可能會死掉的。所以後來姊姊想找回爸媽拼了命的收集尋人啟事的消息。當姊姊以為她已經把全國的尋人啟事都收集完時,她說:爸媽一定不在國內,我要去國外找找。阿嬤沒有反對,姊姊就這樣出國了。就因為這樣,我從小就看著許多的尋人啟事長大,也沒有其他的玩物,所以就把尋人啟事當成爸媽。心想,今天拿到的這張裡面的人有可能是自己的爸媽、明天拿到的那張裡面的人也有可能是自己的爸媽,以這種心態來接續出國之後的姊姊後來的尋人啟事。
我最喜歡舊報紙的尋人啟事專欄、照相、甜食、沙漠(覺得爸媽也有可能在乾燥的沙漠裡),也會收集一些社會新聞。
房間裡堆滿成疊的舊報紙和成疊的相簿,最近開始收集錄影帶,當然裡面都是尋人啟事新聞。我最討厭九彎十八拐的遊樂設施,轉來轉去的也不喜歡。連旋轉木馬也不喜歡。

角色介紹 - 有錢

「最重要的是操場是圓的,你永遠都有機會和曾經說byebye的東西再say hello的一天。

  



 角色介紹

開朗、樂觀、直率、心性單純,沒有什麼遠大的抱負。
曾覺得當有錢人還不賴,但看到王永慶過世後家人分財產的新聞又覺得很麻煩而放棄當有錢人。有著〝努力過活也行,但如果能休息一輩子也不錯〞的想法。看似粗魯卻有顆溫暖、穩定的心。


角色自傳 田憶慈撰寫

我是王富永,家裡是賣麵的小攤販,因為常常請朋友到家裡吃麵,可能是認為我很凱,所以他們叫我有錢。麵攤是爸爸一個人在經營,媽媽在我小的時候離開了家,聽爸爸說是因為攤子決定要賣什麼意見不合,目前住在鄉下的奶奶家家,過年的時候還是見的到面,每次回去都還是會念著:[賣滷味比較好!]。我是獨子,家中有隻跟朋友到廢棄工廠時收留的一隻流浪狗,特技是會踢跟我到工廠去的那位朋友的屁股,從此我就叫牠”鳥剋星”。
  平常的嗜好很少,能幹什麼就幹麼吧,放學跟朋友去打打球,發個呆,假日的時候到朋友家,躺在軟到不行的高級沙發上吃進口的巧克力蛋糕跟起士蛋糕,不過還是在泡麵中能吃到大塊蛋花的時候最幸福。討厭的東西,相信應該沒有人不討厭考試吧,如果真的有人喜歡考試的話,還真想跟他當朋友阿。還有香菜,明明就是腥味,真搞不懂為什麼大人都很喜歡吃香菜,有一次一個老伯還因為貢丸湯沒放香菜,跟我爸吵起來,香菜的魅力有這麼大嗎?又不是女人。說到底,我還是最討厭沒有蛋的泡麵了。
  關於我最愛的人,想都沒想過這種問題,不過有天半夜,老爸醉到褲子都穿反了把我叫起床,很鄭重的問我愛不愛他,我當然是想睡到不想理他,但是我竟然被他的一句:[想睡覺就不要爸爸媽媽了嗎!!!?]給訓醒,訓個2.3小時,內容不外乎就是他要維持這個家有多辛苦,我就這樣被訓哭了。有句話不是說”只為了你愛的人流淚”,所以我想最愛的人,應該就是我爸了吧。
  我沒有太大的目標,唱歌沒有很好聽,也沒有聰明的頭腦,歌手跟科學家我是當不了的,而且太麻煩了,這篇作文以前我都還沒有想過呢,這應該跟星座有關係吧。牡羊座o型是個3分鐘熱度的人,不過我倒是覺得我很不像牧羊,反正我本來就覺得不準,如果4月11號出生的人都是一個樣,世界上不知道有多少個我了。總之,雖然我沒有大目標,不過看了<<少林足球>>後就很想學會輕功水上漂,這用在投籃上絕對可以攻上3層樓高的籃框,而且夢到殭屍的時候根本就不用跑的要死要活,為了學成,目前正在增胖中。
  不過呢,如果能維持現狀就好了,這是我的願望。長大很麻煩,要找工作,這可不像找找舊報紙跟尋人啟事這麼簡單的事,但是我知道,每個人都會變成大人,要找回以前的朋友可就更不容易了,不過,我會想辦法讓他們找到我,至於是什麼辦法到時候再說,現在才17歲,還早。

20120625

導演訪談 雲玉老師


赤子Planet導演 - 楊雲玉老師

《赤子Planet》的故事結構,再度回到地球的小王子

赤子這個故事其實比較重要的部份是在講人的赤子之心。
故事內容是有兩個區塊一個關於少年,另外一個區塊是作家跟殺手
原來這個故事是要講小王子跟飛行員分手之後他再度回到地球的這個故事。
但是在延展上變成這個小王子不再是原來聖修伯里寫的那個小王子
他遇到了四個少年然後發展了一連串很美麗的故事。
這個部分還加了作家跟殺手這個比較有想像空間的角色,這個區塊就比較是幻想一點的想像空間大一點的。
在跟四個少年的部份是稍微寫實的,但612這個角色他是遊移在兩個區塊中間的
那麼所以增加了赤子演出的可看性。
四個小孩跟612相處的這個區塊比較在講求的是一個保護還有別離
你知道青少年的一種青澀的感情,就是在成長過程當中會面臨的,不管是朋友或著是秘密甚至他們想逃離世界的出口
那麼在作家跟殺手的這個區塊,比較在講的是死亡還有自由有一點比較虛幻的東西。
那整體來說在這個赤子的演出故事的源頭或著說故事的元素,是從聖修伯里的小王子去延展然後又加上馬奎斯的流光似水這個很淒美的童話。
再加上這四個小男生各有各的個性跟各有各的成長空間結合起來的一個故事。
在舞台上的呈現方式也是分兩個區塊。
以觀眾的位置來講左邊是作家跟殺手,右邊是這四個小孩跟612的這個區塊
場次會交疊交錯,連時空也交錯,所以看的時候稍微要有一點耐心,但是這樣也增加了看戲的趣味。
而不是像流水帳那樣就通通按照一定的順序演給你看。
那對觀眾來說會更有趣味,這個挑戰是大多數人都可以玩味的。

行星通常指自身不發光,環繞著恆星的天體

赤子的這個劇名,在一開始的時候主要的編劇郭行衍同學,他主要是講的就是青少年的赤子之,他在英文的時候是用紅色的小孩的意思。
後來我在導這個戲的時候,我發現就是說在這個戲裡頭612是主要人物。
四個小孩或者是作家殺手是圍繞這個612在轉的那所以呢我覺得這四個小孩對這個612來講就像行星一樣
他們是一直環繞而不變的,即便612最後還是離開了。
那麼就跟行星一樣,可是反過來說當612守護著四個小孩跟著他們真誠的相處這麼一段時間的這個狀態,其實612也是這四個小孩的行星
所以呢我就把英文的名稱稱做Planet行星。
那麼最重要的是,這齣戲我們希望讓觀眾的感受是每一人的成長過程當中或者即便他成熟之後,可能在一生中一定會碰到一次很要好很真心很密切的一個朋友
那個朋友就是Planet,那個朋友以及你跟他真心相處的那段時間你們都是赤子
所以每個人都有赤子之心。


「也許你不應該只是聽故事,在故事外面想像世界不如在真實世界裡經歷故事。」

另一個部分是殺手在鼓勵612要離開作家而去真實世界旅行時他刺激他(612)的
在戲的一開始在序幕就交代一個我覺得對觀眾來講是一個很好的啟迪的東西,
就是殺手說了一句話,也許你不應該只是聽故事,在故事外面想像世界不如在真實世界裡經歷故事。」
這句話對612來講是一個開啟,所以他離開作家去真實世界遇見這四個小孩跟他們交朋友,
那這句話對觀眾來講,是我們也希望觀眾可以抱著一種走入故事去經歷故事,更真誠的進入被感動的經驗。
所以期待所有的觀眾在看戲的時候。能夠跟612跟四個小孩走入故事經歷故事。

20120618

第二週 排練日記



六月十二日,砸燈的小孩

十一日約傍晚時分,雨一陣一陣叮叮噹噹的打響城市,夏天陣雨本來就頻繁,沒想到雨就那麼下了一整夜,十一日深夜平常偶爾呼嘯而過的引擎聲或熄火聲都被雨水嘩啦嘩啦的洗掉,夜的印象變得更加的單純,路燈照映出滿地金黃色也隨著雨聲漫開,台北市民往窗外一望,俯拾即是水溶溶的光。
六月十二日,全台各地區都下起了豪大雨,城市淹起大水,氣象局新聞報導推測是受某某鋒面或某某氣流的影響,但《赤子Planet》的工作人員都不禁想起劇情裡的一段馬奎斯寫的故事:
光就像水阿,打破燈泡光便流了出來形成了水,像水一樣緩緩流出。
六月十二日,612,B612小行星,路燈與大雨,生活無處不是象徵,絲帶也是被人值得珍視的禮物裡的一部分,赤子的粉絲頁面也在這個充滿象徵的日子中正式啟用,祝大家一切平安。

導演與演員

赤子的排練日記也進入到了第二週,但嚴格算起來來的排戲時間進入到第三個禮拜,在這周中少年組的演員已經把戲給快走完,在劇情串連安排上導演未做太大的更動,但因為演員的人格特質在笑料上做了一些變動。這週導演必沒有在演員的情緒上多做修整,把重點放在演員的走位跟與觀眾的關係,小小的轉身、步伐的快慢,用身體的左邊側身還是右邊側身,這些都是演員能夠掌握戲的節奏很重要的細節,顏哲(周艾緯飾)有一小段台詞的動作導演就要求演員重複走了好幾次,一次次地讓演員去習慣他能夠控制的事物。

殺手跟作家的部分的快慢控制用更加的重要,殺手與作家幾乎都是像詩的語言貫穿全場,在聲音上或是一些微小的動作對演員如何說服觀眾這是一個甚麼樣的空間,關於兩個與現實社會脫節甚至帶上許多想像色彩的角色又更加的重要,演員需要很大的集中力再次消化導演給的指示跟對台詞背後的假設。

在面對還沒排過的場次,導演會叫演員依著走位圖跟印象走過一遍,在過程中導演都不太怎麼描述角色的心理狀態只會簡單的提起,導演擅長的方式直接賦予演員動作,而在演員消化走位與肢體調整的同時,也會接收到導演給予這個角色行動上背後的意圖,對於表演經驗不是很豐富的演員來講,在排練上會比較有方向,剩下的就是演員要在排練場之外做的功課了。

加油,進入六月中了。

20120611

第一週 排練日記




兩年前,兩年後

第一次製作赤子Planet,是為了高三畢製,那時候的感覺很像是大家都在賭一個動人的十八歲前夕,好像非得靠自己去經歷那個代代相傳有關青春的穿鑿附會要不然不行一樣,一個我們很容易喜歡一樣的事物的一年,然後就畢業了,好聚好散(雖然當中有一半的同學跟自己的高中朋友仍會繼續做大學四年的同班同學),好的壞的都是記憶的形狀。
只是在高三那年的許多合照裡面,大家都不太想服輸,盡可能的笑的比夏天還燦爛,2010年的感想大概是像這樣。


2012年在一樣的教室,事隔兩年的初次排練,老師(導演)的嗓門還是很大,大家依然很吵,青少年的朝氣如今卻變成挑戰,可是想像跟回想仍然是一件好玩的事情。
初步的工作是先讀劇讓重演的演員找回感覺,新加入的演員熟悉一下赤子的節奏。
第一次的排練花比較多的時間是在習慣表演跟進入想像,導演先依著2010年版本所留下的走位圖讓演員知道正在進行的排練場次大概的輪廓,演過的演員就會跟導演討論起當時的走位,走過一兩次後,導演也會開始試些新的東西,依照演員當下的狀況進行調整,嘗試讓自己的排過的東西變得更好,讓節奏跟畫面的考量變得更縝密。


兩年後回來大家真的都比當初的自己更成熟了,舞台設計在一旁這麼說,不過我想她想說的其實是那就好好玩吧。


2012年的晴鳥與拉比

這次赤子因為一些原因,在演員跟一些人事上有些變動。
主角晴鳥由大學的同班同學耕立擔任,晴鳥是赤子裡很討喜的角色,在少年四人裡面位於領導的角色,個性有點鬼靈精怪避重就輕。少年四人的台詞有許多都是當時導演跟編劇帶領著他們即興創作,所以晴鳥的台詞上帶有一些2010版的晴鳥演員-永生的人格特質上的調性,不過耕立個性上也有著男孩子的野跟皮的性格,所以滿快就進入狀況,也會把一些笑料改成是比較適合自己的樣子,導演也給耕立滿多發揮的空間要他自己試試看,像赤子裡面有一幕是晴鳥犯了錯要逗媽媽開心,唱母親像月亮一樣給媽媽聽的橋段,因為耕立五音不全試了幾遍總覺得怪,耕立自己建議說還是改成rap的方式,效果很好,不輸2010版的晴鳥,很白痴,之後會po上一些有趣的排練片段給大家看。
在第一週的排練上,耕立似乎也找到讓自己變成晴鳥的方法,與永生較為外放的表演風格不一樣的是,耕立詮釋的晴鳥似乎多了一份機伶跟人情世故。


赤子演員第二個更動是少年四人中知性理智的角色拉比。
由於2010版的拉比仔仔(林馨慈)去法國念書了,所以經過班上的討論跟表決決定讓第一版赤子的燈光設計之一今今(胡翊潔)擔任這次拉比的角色,至於為什麼選擇今今的理由其實很簡單,不外乎是氣質與角色相符。
今今安靜的時候有一份吸引人而且想讓人認真對待她的氣質,平常講話的調調不慍不火,謙良溫和的,但有時候為了維持個人的堅持思想上的潔癖外露會顯得有點神經質,那樣子的她或許吻合某種詮釋拉比的形象,而且今今本身從內而外聰明卻不張揚的氣息也是大家覺得她很適合飾演拉比的原因。
但除了可能的氣質相符之外,今今對角色的詮釋很頭痛,由於第一次做演員加上個性的關係今今沒有辦法很自在的專注在表演身上,在排練時有時候會跳離角色本身,這一週的練習下來今今也在找一種讓自己習慣的方法,認真細心從來就是今今的特質跟優點,我想她會腳踏實地的解決問題,不過這次的經驗對她而言真的還滿刺激的。


接下來的,第二週排練日記見。

關於Le Petit Prince




在《赤子》裡的《小王子》

《小王子》的故事結尾他回到他鍾愛的B612小行星,成為夜空中及我們想念的一部分。
但我們並不知道(或不想清楚)他到底有沒有死亡,故事接續原著沒有完成的結尾,小王子他再度回到地球,帶著被綿羊咬破的圍巾回來了。
我們跟故事中的他們都不可置信,在這個需要用力相信什麼的缺水夏天。
故事的發想是起自編劇的哥哥說他最喜歡的書是《小王子》,所以引發編劇的好奇讓他想要閱讀這本他打小以來沒有閱讀過的書。
還有一只上面畫的咬破小王子圍巾的綿羊插畫的馬克杯。
這些都是故事的開始。


在維基百科的《小王子》

《小王子》(法文原書名為Le Petit Prince),法國童話作品,聖艾修伯里著,是其最著名的作品,於1943年在紐約出版。《小王子》被譯成超過180種語言,銷售量超過8千萬冊,還被拍成電影和動畫片,並改編成話劇和音樂劇演出。
《小王子》以第一人稱的觀點敍事,作者在撒哈拉沙漠遇上了從遙遠的小星球來的小王子,從小王子有意無意的透露中,他逐漸知道了小王子的經歷:小王子在自己的小星球上與驕傲的玫瑰花鬧彆扭之後,動身四處遊歷,他在不同星球遇到了不同的成年人,這些成年人的行為,令小王子大惑不解。


在博客來的聖修伯里
安東尼.聖修伯里 Antoine de Saint-Exupery,1900─1944
生於法國里昂的貴族世家,四歲時,父親去世,由母親撫養成人。一九二一年,聖修伯里輟學接受徵召,進入斯特拉斯堡空軍服役,當一名維修兵,對飛行極度熱愛,之後順利取得軍方飛行員執照。一九二三年,自軍中退役進入民間航空公司任職,在此期間開始提筆寫作,他的作品大多反映其飛行經驗,處女作《南方航線》與《夜間飛行》皆在描述飛行員的事蹟;《小王子》的故事背景,則是一九三五年聖修伯里打算創下從巴黎飛往西貢的飛行速度紀錄,卻在途中墜落利比亞沙漠的真實經驗。一九三九年出版《人類的土地》,為他贏得法蘭西學院獎。同年,他收到二次大戰動員令,擔任偵察機飛行員。一九四零年法國淪陷,他流亡美國,在異鄉流亡的日子,完成了《戰鬥飛行員》《給某人質的一封信》《小王子》等書。
「我十歲就開始寫作,並不是因為飛機才開始寫書。如果我是礦工,應該也會努力汲取地底下的經驗和知識。」聖修伯里如是道出自己的創作初衷。《南方郵政》、《夜間飛行》、《人的土地》和《戰鬥飛行員》這幾本書,碰巧都是在空中構思,描述飛行員的飛行生活和任務經歷。聖修伯里藉由他駕駛的飛機,為自己裝上翅膀,並透過寫作,為他高空中的夥伴們提供一支羽筆。一次大戰期間流亡到紐約後,他以愛心創造出一個來自外星的人物:小王子,並親自為他畫出滿頭金黃亂髮。聖修伯里有兩種不同的面貌:一是大天使,郵政航空公司的飛行員,新機種的試飛員,空軍偵察隊第33聯隊第2大隊的戰機飛行員,1944年7月出任務失蹤於地中海的飛行員;一是作家,雖然生前只出版了五本書,一生卻從未停止寫作,身後留下許多書信與文章,為動盪不安的時代留下了見證。

關於〈流光似水〉



 


關於《異鄉客》與〈流光似水〉

諾貝爾文學獎得主馬奎斯的這一本《異鄉客》不同於一般小說集,書中的十二個短篇都以流落在歐洲的拉丁美洲人為主角。在情節背後有一隻隱形的手帶領我們穿行過戰後民生凋敝、古意盎然的歐洲,穿行過馬奎斯青年時代的旅歐歲月。《異鄉客》這本書會讓讀者感到馬奎斯是一個很會說故事的作家,而且不只是會說故事而已。
而〈流光似水〉就是十二篇短篇其一。
〈流光似水〉段落書摘:http://www.wretch.cc/blog/shizukawu/448739


《赤子》中的〈流光似水〉

〈流光似水〉的故事是高二上現代文學課時讀到的,取自馬奎斯的短篇小說集。
   在劇情中〈流光似水〉是晴鳥為了吸引612跟夥伴們的目光所講的故事。
而這篇小說對《赤子》本身產生的最大作用是奇蹟,少年們因為想要奇蹟所以選擇相信,相信跟奇蹟是勾勒《赤子》重要的一環。忘了是今天還是昨天,2010版飾演拉比的演員仔仔跟編劇聊到《赤子》與〈流光似水〉之間的連結。
聊天的大意大概是,《小王子》跟〈流光似水〉裡面的孩子都死了,至少看起來的樣子都像是死掉了,死掉了的東西似乎被晴鳥612給撿走並給予了相信,比較日本漫畫的情節是,他們繼承了那個關於相信的儀式,早已遠去的東西在燈管中的水跟圍巾被綿羊吃掉的痕跡中得到了證明,他們讓在故事中死掉的孩子們只不過是"看起來像是真的(死去)"而不是真的已成過去。



博客來書評 

  與馬奎斯更具知名度的《百年孤寂》或《愛在瘟疫蔓延時》相較,我覺得《異鄉客》其實更具有魔幻寫實的魅力,讓人驚訝於馬奎斯高超的想像力和創意,而舉重若輕的筆法又讓這些原本應該嚴肅或悲情的主題不致造成閱\讀者的情緒負擔,故事情節本身十分吸引人,讓人想一口氣把一個接一個的故事讀完。
當中最知名的一篇應該是《我只是來借個電話》,它描述一位魔術師的太太因汽車拋錨而誤搭瘋人院巴士,卻因此被當做瘋子禁錮一生;《流光似水》裡則是一群將流光當成流水玩起泛舟遊戲的小孩們,被屋裡滿溢流洩的光所溺斃的故事,結局充滿超現實感。而我個人偏好的一篇則是《瑪麗亞姑娘》,旅居異國、年華老去的獨身女子瑪麗亞,因為擔心死後無人哭墓,竟然訓練自己的狗能夠獨自熟識前往墓地的路線,辨認出主人預先訂好的墓位,並對著它哭泣一番。這個情節實在令人匪夷所思,而故事終了前的大逆轉更是一個十分有意思的安排。


維基百科上的賈西亞‧馬奎斯

馬奎斯1927年3月6日生於哥倫比亞阿拉卡塔卡。1940年遷居首都波哥大。1947年入波哥大大學攻讀法律,並開始文學創作。1948年因哥倫比亞內戰中途輟學。不久他進入報界,任《觀察家報》記者。1955年,他因連載文章揭露被政府美化了的海難而被迫離開哥倫比亞,任《觀察家報》駐歐洲記者。1960年,任古巴拉丁通訊社記者。1961年至1967年,他移居墨西哥,從事文學、新聞和電影工作。之後他主要居住在墨西哥和歐洲,繼續其文學創作。1975年,他為抗議智利政變舉行文學罷工,擱筆5年。1982年,獲諾貝爾文學獎,並任法國西班牙語文化交流委員會主席。1982年,哥倫比亞地震,他回到祖國。1999年得淋巴癌,此後文學產量遽減。
在《百年孤寂》發表之前,馬奎斯在拉丁美洲文壇之外並不廣為人知。《百年孤寂》甫一面世即震驚拉丁美洲文壇及整個西班牙語世界,並很快被翻譯為多種語言。馬奎斯也一躍成為炙手可熱的世界級作家。《百年孤寂》的故事發生在虛構的馬康多鎮(馬奎斯稱威廉·福克納為導師,顯然深受其影響),描述了布恩迪亞家族百年七代的興衰、榮辱、愛恨、福禍,和文化與人性中根深蒂固的孤獨。其內容涉及社會和家庭生活的方方面面,可以說是拉丁美洲歷史文化的濃縮投影。《百年孤寂》風格獨特,既氣勢恢宏又奇幻詭麗。粗曠處寥寥數筆勾勒出數十年內戰的血腥冷酷;細膩處描寫熱戀中情慾煎熬如慕如訴;奇詭處人間鬼界過去未來變幻莫測。輕靈厚重,兼而有之,被公認為魔幻現實主義最具代表性的作品,也是二十世紀現代文學中不容錯過的精品。

20120605

演出資訊

演出資訊出資訊

2012學生表演藝術聯演《赤子 PLANET》
演出時間:2012.07.14 SAT. 19:30
演出地點:國立台灣藝術教育館(南海劇場)
演出單位:國立台灣戲曲學院 劇場藝術學系 大二戊


交通方法
本館資訊
館  址:台北市南海路四十七號
服務專線:(02)2311-0574轉110
開放時間:週二至週日上午九時至下午五時
休館日:週一、農曆除夕、大年初一(若遇特殊情況另行公告)

搭公車
(1)O東、3、238、243、262、304、706於「中正二分局站」下車。
(2)1、204、532、630於「建國中學站」下車。
(3)5、38、227、235、241、244、295、662、663於「南昌路站」下車。
(4)羅斯福路各線公車於「南門市場站」下車。
(5)242、543、624、907、和平幹線、監28於「植物園站」下車。

搭捷運
(1)淡水線中正紀念堂站1、2號出口
(2)小南門線小南門站下車3號出口


20120604

關於赤子Planet

關於赤子

《赤子Planet》於2010年04月23日到2010年04月25日,在戲曲學院黑箱劇場首演。同年加演場於6月12日在蘆洲青少年福利中心演出。
第一次製作 《赤子Planet》,是為了高三畢製,那時候的感覺很像是大家都在賭一個動人的十八歲前夕,好像非得靠自己去經歷那個代代相傳有關青春的穿鑿附會要不然不行一樣,一個我們很容易喜歡一樣的事物的一年,然後就畢業了,好聚好散(雖然當中有一半的同學跟自己的高中朋友仍會繼續做大學四年的同班同學),好的壞的都是記憶的形狀。只是在高三那年的許多合照裡面,大家都不太想服輸,盡可能的笑的比夏天還燦爛,這就是2010年的感想。
睽違兩年,《赤子》參加2012學生表演藝術聯演,將在7月14日於國立台灣藝術教育館(南海劇場)演出。經過了一些風雨,一群在劇場中努力學習生存的夥伴們,決定再一次一起渡過一個特別的夏季。兩年之中,有人離開了,也有新加入的成員。
《赤子Planet》在當初像一件畢業禮物,今年夏天我們就再一起玩吧。


故事大綱

「他沒有死掉,只不過看起來像真的。」

如今他帶著被綿羊咬破的圍巾回來了。
《赤子Planet》結合了聖修伯里的《小王子》跟馬奎斯的短篇小說〈流光似水〉。故事分成兩條主線:少年們以及作家和殺手。兩段故事相互交錯影響。
少年的故事內容主要在講述相遇、別離、對世界與自己的區隔,以及「守護」、「相信」等年少時期可能發生和經歷的事與感受。
殺手跟作家的故事,圍繞在「自由」跟「死亡」。另一重點則是連結少年的故事。
劇情內容是殺手接到刺殺作家案子,兩人第一次見面就象徵永別,又恰巧發現作家與他之間的關係,因此他決定完成作家的遺志,虛構一個再真實不過的故事。


演出資訊

2012學生表演藝術聯演
《赤子 PLANET》
演出時間:2012.07.14 SAT. 19:30
演出地點:國立台灣藝術教育館(南海劇場)
演出單位:國立台灣戲曲學院 劇場藝術學系 大二戊
http://www.arte.gov.tw/vist_train.asp(交通)

免費入場|索票專線 何同學0938598296